Ф Лекси

Ш А Ф Ф Л

"Теперь вместо борделей женщин берут

на войну как наемниц. Должен признать,

что отчаянной храбростью они превосхо

дят мужчин, а из-за секса фронт стал

еще более адским: убивают и совокупля

ются вповалку, без разбору. Кровь,

сперма, кишки, околоплодная жидкость,

потроха, зародыши, блевотина, орущие

новорожденные, мозги, глаза и последы

потоками катятся с гигантских глетчеров

в бездонные пропасти"

(Фридрих Дюрренматт)

Абвгдежзийклмнопрстуфхцчшщьыъэюя. Рассказом больше, рассказом меньше - какая разница? Я придумываю сюжет (камушки, пена, волны, бикини, либидо, обломы), тут морская брызга внезапно разъедает буквы, и мысли с лязганьем осыпаются на дно черепной коробки.

Нет. Не буду я об этом писать. Ведь как бывает: пишешь, пишешь (или наоборот - не пишешь, не пишешь), а все одно (или два); ну в крайнем случае три; сюжет придумывать - самая мерзость, чем больше сюжета - тем больше тоски. Ну вот, например, сюжет:

1) Главный герой закусывает зеленый лук жевательной резинкой

2) Ему приходит в голову, что в каждой части есть отражение целого, и по любой детали возможно теоретически восстановить исходное изначальное

3) Он долго выплевывает жевательную резинку в мусорное ведро, но во рту все время что-то остается

4) Эпиграф: "пейте пепси-колу" (эзотерическое)

5) Зеленый лук тоже имеет какое-то значение...

...Замечу, философия - штука нудная, ведь есть истины, которые чем дальше, тем становятся истинней, и истины, становящиеся чем дальше, тем более ложными (это смотря как смотреть!); вот, кстати, Волновая Теория Возникновения Дебильной Улыбки: как только дебильная улыбка пропадает, начинаешь пытаться предотвратить ее следующее появление, однако осознание самого факта борьбы со столь дебильной вещью смешит и вызывает улыбку - дебильную, разумеется, в соответствии с предметом раздумий. Вот так она и возникает. В автоколебательном режиме... Довольно об этом. О чем мы, собственно? - о писательском творчестве, вот о чем. Да... Сюжет это еще полкайфа, еще надо придумывать слова и буквы, целые предложения, например: "Плохие раньше были времена; часто кровь из носу текла, да и погоды стояли так себе" (чаще падали?) или "Старый лорд сидел в старом кресле. Мысли его башки не умещались в мозгах и вылетали часто из головы, как бабочки, они покидали череп и возвращались обратно, не в силах будучи существовать вне его..." - а иногда еще требуется резкое интригующее развитие фабулы: "Вдруг в окно залетевший багровый отблеск брякнулся оземь и зазвенел о булыжный паркет с алебардами и алебастрами по краям железобетонных мумий с каменными нишами и чашами в глубинах пространств гулкого зала..." Опять же, можно бывает удариться в описания: "На нем были парадные мокасины с ботфортами и серебряные гальюны. Ветер дул в зарослях моржевельника. Хлябь и топь простиралась далеко за пределы старинного замка..."

...Значит, так: "из конюшни вышли в сизую ночь два рыцаря и один царь. Губастый Твидо сыграл на губчатой губной гармонике мотив из (...из?..) ...Sex Pistols, вот. "Круто!", - сказал Брутто, - "Но не то!"; "Нет, то!" - возразил Нетто; он дал Твидо оплеуху, и тот упал в облепиху. Наступила весна..."

"Херардо снова попал за решетку, сказал Хулио. Будем брать президента, сказал Марио и передернул карабин своего парабеллума. Наступила лучшая жизнь..."

"...Как слюда между зубами, иней обсахарил коржики придорожных листьев и стоящий мимо того охряновый "Фольксвагенен". А хочешь, спохватил его за рукав Отходняк, поедем в Кржиштоф?.. Нет, осколупнулся Паперник, меня лучше ждет Витчеровски. До видзения, заулыбнулся он, захлопывая фаланду твиндового пальто, и добавил: в саквояже хербатники. Название рассказа: "Конденсация"..."

Старый лорд сидел в старом кресле. "Круто!" - сказал Брутто. Наступила весна. Хулио снова попал за решетку. Иней обслюденил хербатники и паперники, а также шпили далекого Кржиштофа и Фольксвагена между пуговиц и зубов. Витчерело...

...А, вот! Придумал. Лирическое повествование:

"Они привыкли говорить друг другу только правду и поэтому почти все время молчали. Ей было одиноко без него, и ему было одиноко без нее, но вместе им сразу становилось двояко" - на этом месте в поисках продолжения я раскрываю телефонную книжку на букву Д и нахожу следующее:

- Давай, будто я - крыса и выгрызаю тебе живот!

- Нет.

- Скучный ты...

...Нет, нет... Один Сюжет раздавил Другого, третий же давит, давит, но - никак... Семейная сцена выглядит так: Иван Иваныч Змей засыпает под настольную лампу (Примечание. В силу неясности происхождения данного персонажа беру слово никогда более о нем не вспоминать и не спрашивать!).

...Ну ее, к фигам, вообще, прозу! Пожалуй, поэзия - это мощнее:

(одна белорусская (?) поэтесса)

ВОЗЗРАСТ

1.

В вене моей ззанозза.

Зздравствуй.

2.

Буря мглоет:

Ззззззззззз...

3.

З. З. З. З. З. З. З.

4.

(Зз)а что?!

5.

Добыв синтеззатор жужжания жадно

Я жестом ззаказзывал джазз

Или:

ВОСКРЕСЕНИЕ ЧЕРЕЗ СУББОТУ

Понедельник

Фторник

Хлорник

Бромник

Йодник

Эвтеназия

Остатник

(насчет эвтеназии дело ясное, что бы там ни асталось)

"Если солнышко встанет по-прежнему

Мы поедем до города Лежнева

ПРИПЕВ:

В Лежнев, Лежнев, Лежнев, Лежнев,

Лежнев, Лежнев едет Брежнев!"

(детская песенка, к делу отношения не имеет по причине отсутствия дела)

ХЕРЛАБРЯК

Бум-ца-ца бум ца-ца эхва!

Гоп-ца-ца топ ца-ца плюх!

(танец. Музыка, текст и либретто совпадают!)

Я не говорю о рифме (всякое там, "соски-тиски", "Лежнев-Брежнев") она используется только в морально устаревшей поэзии. Или детской... Да что, собстна-гря, стихия - хорошая проза сама с буквой и духом работает, как поэзия, из нее слога не выкинешь! Да.

Вот, скажем, так: "Пантыкин мурлял. Мурлял он по-бухлому: заштополившись, отбухивался и снова мурлял. И так, мурляя, а то и впадая в каннабиоз, отмечал следующее:

1) Ребенок в театре с зубами

(Это пичего, что цифры?..)

2) Длинный стружками идущий звук